4月初开始翻译的Steve ‘Frosty’ Weintraub在《复仇者联盟》片场对饰演片中大反派Loki的Tom Hiddleston的采访。但因为忙于两本书籍的校对，这篇访谈直到影片上映后才译完。鉴于Loki’s Army小站的朋友们已经节译了其中部分内容，便把自己译文中的剩余内容整理在此（小站朋友译出的部分则显示为 跳跃）。

Steve ‘Frosty’ Weintraub：一部电影的好坏完全取决于反面角色的塑造，这也正是为什么很多伟大的创意被搬上银幕之后全都成了狗血一地。这同样也说明了，为什么《雷神》会如此优秀。Coris Hemsworth对雷神的演绎可谓完美，但我要说Tom Hiddleston诠释的Loki则是更胜一筹。我觉得Hiddleston在Kenneth Branagh的这部影片中简直是占尽了风头，他也是多年来大银幕上最为出色的一位奸角。因此当我第一次听说Loki又要在Joss Whedon的《复仇者联盟》中担纲大反派时，心里当时就有数了：这片子靠谱。

去年我和几位记者一起采访了《复仇者联盟》的片场，Hiddleston对我们谈了他与Whedon的合作，还比较了在《雷神》与本片中Loki的不同之处，以及角色的最终计划——他将对观众展示出更为强大的力量，超乎想象的力量。

和往常一样，这篇采访稿有音频和文字两种载体：您可以点击收听音频，或者阅读下面的文字记录（完全版）。《复仇者联盟》将于五月四日上映。

问：当你还在参加《雷神》摄制的时候就已经知道自己将参与本片了。那么当你终于踏入了《复仇者联盟》片场时有何感受？

HIDDLESTON：这实在是太激动人心了。多有意思——这部影片就像是Kevin Feige手中的一套巨大七巧板，而我正是其中的一块。我曾猜想自己将会在《复仇者联盟》中出场，但究竟是以何种方式？演个什么角色？参与程度如何？我的角色在片中会有多少戏份？所有这些对我来说都是谜，直到Joss Whedon写完了剧本的草稿，然后给了我们一份打印稿为止——那是今年三四月份的事儿吧。但我要说这感觉真是棒极了，多么激动人心——很少有哪个演员能够有机会再度触摸一个角色，并且再次扮演你塑造过并曾与之同心同体的那个人物。能够有机会进一步深化自己过去的角色，这实在是剧组给我的特惠呀。

（跳跃）

问：直到《雷神》片尾为止，我们都没有看到Loki在地球上亮过相啊。

HIDDLESTON：呃，可是我们都看到他到地球找自己的哥哥让他回家啊。

（跳跃）

问：觉得和谁共事最开心？

HIDDLESTON：我觉得大家真的都很棒。拜Joss所赐，和各位一对一的戏码那是相当的多啊。所以我在片中和Chris Hemsworth、Scarlett Johansson、小Robert Downey、Sam Jackson、Chris Evans和Mark Ruffalod都搞得天翻地覆。所以呢，在不泄露太多剧情的前提下我想说那真是爽到……这就好比是Loki和剧中所有角色的不同招式和超能力都逐一过了招一样。所以么，你也知道我和Chris的对手戏也是打个没完。里面还掺杂了兄弟情，更加复杂嘛。我喜欢和Scarlett的对手戏——那场戏已经拍完了，因为这潜藏在阴影里的黑寡妇既狡诈又阴毒。她聪慧机敏、诡计多端，谁都得提防着她点儿。所有这些形容词都可以套在Loki身上。因此Loki和黑寡妇之间的戏码反而有那么种默契在里面。所以我是乐在其中而Scarlett她则是……这几场戏我们完成得非常好。Sam也是棒得不像话。大家都很棒，而我和他们每个人之间擦出的火花又是各不相同。这正是表演的乐趣所在——惊奇总在你意想不到的时候发生。这就好比是打网球，要是没有对手，你再怎么制订比赛计划还不都是白搭嘛。而一旦比赛真正打起来，意外便会接踵而至。身处片场的乐趣就在于此。

问：宇宙魔方在《复仇者联盟》中将会有怎样的表现？我们还看到过无限手套的彩蛋，它们在片中是否会有一席之地？我想Loki并不需要它们，他毕竟是一位神祇。还有，你在片中是不是也成了个打星啊？

HIDDLESTON：是啊！这是部动作巨片，我演的是个大坏蛋，好多好多的打斗场面是必须的啊。

问：但你可是Loki。你可以创造事物，你生来就是干大事的。

HIDDLESTON：我能做到，但同时……我也喜爱所有这些格斗要素。我认为已经拍完和编排好的那些打斗场面之所以能如此令人激动，都要归功于R.A.Rondell对片中每位角色身体特征和超能力的完美把握，他同时也负责统筹本片的特技和替身戏。所以显而易见，Chris Hemsworth的特征么就是他的大锤和那胳膊的尺寸了（大笑）。Chris Evans有他的盾牌，扮演黑寡妇的Scarlett也会很多武侠功夫。Robert套在他那副铠甲里，而Loki靠的则是他的机智、他那来无踪去无影的能力和手中的法杖。所以我认为片中的打斗真的是非常值得一看。

他是深不可测的。身为一位战士的雷神相对来说不那么神秘莫测，但这丝毫不影响他那扣人心弦的表现。至于你关心的宇宙魔方……在《雷神》的片尾已经有过提示了，我想剧情中肯定会给出一个后续的交代。只要是看过《美国队长》的人都知道……所以它在本片中的表现将会更进一步，但我不想剧透。

问：早些时候我们曾和Joss谈起过角色们的神话背景，特别是北欧神话。Loki的神话背景中有多少成分是真正取自神话中的？在你们现在的剧情中他的神话身份如何？

HIDDLESTON：很难扩充他的神话背景，因为惊奇漫画要把他们手中各种不同世界观中的不同元素糅合在一起，这已经是件艰巨的大工程了。所以本片的神话成分其实和《雷神》基本一样。我们可没法一下子飞回那个要靠啃金苹果过活的世界，Loki也不可能变个马啊什么的，北欧神话里的其他人物暂时也没戏。反正目前我还看不出奥丁他爹啊巴尔德啊还有其他北欧神会出现在戏里。《复仇者联盟》毕竟只是部片长两小时的电影，有七到八个主要角色已经足够了。所以我想就算今后我们会在北欧神话中深挖下去，那也只会出现在《雷神》的那些续集里吧，当然对这些续集我真的是完全一无所知。

问：你觉得自己会出现在《雷神》续集中吗？

HIDDLESTON：我真的不知道。我知道我之前总有些忍不住想要做些剧情前瞻，但我真的啥都不知道。我不知道Chris是否正在演这样一部续集，我真的不知道哎。

问：《复仇者联盟》会为更多的复仇者联盟影片埋下伏笔吗？在影片的结尾你有没有这样的感觉？

HIDDLESTON：希望如此的可不止你一个吧？我的意思是说，这真的让人很兴奋。当我第一次看剧本的时候我就……这真的很少见，我竟会一直坐在那里阅读一份剧本，不去看表也没起身去倒杯茶。我一口气看到了最后一页，然后对自己说：“碉堡了！”Joss的神来之笔重新诠释了我们喜爱的那些角色，给他们注入了新的生机，让他们面目一新，而且完美的将他们集结在一起并让每个角色的比重都恰到好处。这真是……一卷让我铭记在心的卓越剧本。如果他们希望继续聘请Joss来制作下一部……那么我想，棒！让我们期待会有更多的后续影片吧。

问：和我们在《雷神》中领略过的那些剧情相比，这次Loki会有哪些值得期待的能力？我们会看到他变形吗？

HIDDLESTON：我想他的手段比起《雷神》那时候有了少许的进步，你明白不？这次他能来无踪去无影，会精神控制，还能自我复制，对那些以为他已黔驴技穷的人而言这无疑是意想不到的状况。

（跳跃）

问：与Joss合作时，感觉有哪些方面和Kenneth Branagh不同吗？他们的背景不同，自然也会有很多差异吧。

HIDDLESTON：Joss的有趣之处在于他对英国剧院文化和演员培养的看法。我之所以这么说，是因为我也和他臭味相投。他的眼界很宽。每当摄制组更换镜头或者暖机的时候，Joss和我总是会谈起1997年Ian McKellen爵士在国家剧院上演《人民公敌》时的精彩表现。他所有的电视节目都是和英国演员合作的。事实上他还谈起过自己在高校就读时，不得不在剧院和电影之间做出抉择的那段往事，他险些成了一个舞台指导。我认为尽管Joss的工作方式让人觉得他过于挑三拣四，但实际上他是正在享受表演艺术和电影艺术的乐趣，他对舞台和叙事艺术同样着迷——他实在是涉猎太广。

其实这真的很有意思。在《雷神》的采访现场，似乎所有人都在惊讶“哦哟！Kenneth Branagh在导一部超级英雄片？”但据我所知，Ken可是个超级英雄影迷（大笑）。别被他拍的那些莎翁剧给蒙了。而Joss却和他正相反，是个莎翁剧的死忠。他是位杰出的作家与叙事艺术家。当然他们的手法各不相同，也并不是同一类人。尽管如此我却乐得如此。与他合作真是十分愉快的一段经历。他是如此的风趣，我也非常乐于接受他的指点。无论何时，他从监视器旁走回来的时候脸上总是笑得跟一朵花儿似的……他是个实干家，做任何事都是精雕细琢。

问：很多人对你在《雷神》中的表现赞誉有加。我认为我们之中的大多数人也都觉得你是实至名归，一个杰出的奸角实在是可遇不可求的。相信你已经看过或耳闻了一些赞赏之辞吧。我很想知道这是否会让你在参演本片时感到一些额外的压力？大家对你期待有加，你也必须要在本片中有所超越吧？

HIDDLESTON：问得好。我实在是尽力不去考虑这些。我认为不管你从事的是哪类艺术工作，都不能总是为了“最后的结果”和“取得突破”而瞻前顾后。在我看来，作曲家总是这样想：“我得坐下来写首曲子，这首一定得比上一首写的好些。”而美术家或是画家总是这样想：“新的这幅作品一定得比上一幅画得好。”这就是人们常提起的“续集难拍”，然而我真的没有这样的感觉。我想原因在于自己的注意力全都集中在考虑如何以最好的状态去诠释角色和故事上了吧。不单是惊奇漫画题材的影片，我无论参演哪部影片时都尽量不去想观众观影后的反响。因为那会让你变得自大又狂妄。你只需要思考以下这些问题就足够了：“这家伙是谁？他想要什么？我的责任就是去把这家伙演活了，我必须对他的世界观负责。至于其他人怎么看，就完全取决于他们自己了。”我在《雷神》中扮演Loki的时候并不知道人们会爱上我的表演，但我想这是件好事儿（大笑）。但尤其要紧的是——“你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。”

问：Tom，让咱们关起门来扯点儿私房话——当你把手伸向宇宙魔方的时候，都干了些啥？

HIDDLESTON： （大笑）好吧……那我就引用《雷神》片尾Sam Jackson的话吧。Stellan Skarsgard扮演的Erik Selvig问Sam Jackson扮演的Nick Fury：“那是什么？”然后Nick Fury答道：“是力量，博士。如果我们能搞明白该怎样使用它，那它说不定将是无限的力量。”所以我觉得正是这一点将Loki引向了魔方。

　　据9to5mac报道，苹果将在一个月后的 WWDC 2012 上公布的新版 iOS 6 系统中弃用自 2007 年一直到现在沿用的谷歌地图（Google Maps）服务，转而使用自家开发和支持的地图服务（Maps），新 Maps 跟目前在 iPhone、iPad 上地图界面类似，但是更简洁更快，体验也更可靠。

　　苹果为什么弃用谷歌地图？

　　其实苹果将推出自己的地图服务在之前就已经大有苗头了，因为在今年 3 月新一代 iPad 发布会上新推出的 iOS 版 iPhoto 中已经弃用谷歌地图（Google Maps）转用 OpenStreetMap（开放街道图）服务了。虽然到现在苹果仍没有完全弃用谷歌地图，不过即将脱离的信号却已早早释放出了。

　　众所周知，在 Google 修改其地图 API 收费的借口下，苹果、Foursquare 等相继弃用谷歌地图的背后并不是简简单单的费用问题，就像去年闹的沸沸扬扬的京东与支付宝分道扬镳一样，绝不是刘强东所说的不满支付宝较高的费率。

　　因为对于苹果来说谷歌地图再好、再便宜，即使依旧免费也是对其自身的一种桎梏，因为自己的产品用的确是别人家的产品，尤其是这家还是更多的是竞争关系（iOS vs Andriod、iAd vs Amdob 等），尤其是地图这种占据着最底层与基础的位置的服务，因为所有人都明白，随着移动设备的智能化和普及化，地理位置信息正在逐渐成为移动应用的标配，而地图服务是重中之重。

　　让自己的用户行为暴露在竞争对手下面绝对不是一件好的事情，想想当初支付宝可以看到京东上什么东西好卖什么东西不好卖一样，自己的家底怎么可能由对手掌控。

　　因此苹果弃用谷歌地图就自然而然了。

　　新地图将是什么样子？

　　苹果准备替换谷歌地图并不是一蹴而就的，因此整体体验虽然暂时无法与谷歌地图的核心功能和体验相比，但是考虑已经从四年前就开始收购地图服务公司（Placebse）的苹果做出准备应该还是比较充分的，因此新 Maps 应该会和现有的服务水准相当。当然，苹果肯定不会满足于仅仅相当的，那么它具体还会有什么变化呢？

　　1. 图标更换

　　现有的图标是一个类似谷歌地图样式的图标，据悉新的图标在样式上或许会保持原有，但是会更换颜色。当然，不排除苹果会在小小的 icon 上给我们一个惊喜，毕竟这是成本最小的。

　　2. 3D 地图

　　苹果在去年收购了 3D 地图解决方案的领先提供者 Technologies 公司， 这家瑞典公司的自动化软件和高级算法可以生成极为精确的 3D 模型，并且与传统的 2D 地图、卫星地图、街景摄影和用户生成图像实现无缝集成，下面提前看看新 Maps 3D 效果下的胡佛大坝什么样子吧。

　　3. 街景（StreetView）

　　在街景方面，苹果是在前年收购的加拿大 Poly9 网络地图服务公司的，Poly9 旗下的 Poly9 Globe 的合作伙伴包括微软、雅虎、北美防空联合司令部 (NORAD) 和 MSNBC，本身就是 Google Earth 强有力的竞争者，它除了提供包括 3D 地图在内的地图服务外也提供类似谷歌 StreetView 的实时街景服务。

　　4. 没有火星坐标了 :)

　　可以看到苹果是铁了心的要撇掉谷歌地图了，当然 Google 也不会甘心一下子丢失掉那么多的用户，如果苹果在 iOS 6 上真的完全替换为自己的地图服务的话，Google 也会在 iOS 上推出单独的 地图 App 来和苹果的新 Maps 竞争，相信不少用户依旧会选择它，毕竟多年深耕地图的 Google Maps 不仅有着无可比拟的强大地图数据库，尤其在世界范围内，这方面是苹果新 Maps 无法满足的。

　　投稿：极客公园  ， 原文链接。

【原文地址：http://www.cnblogs.com/QLeelulu/archive/2011/08/28/2156402.html 】

在Google Chrome浏览器出来之前，我一直使用FireFox，因为FireFox的插件非常丰富，更因为FireFox有强大的Firebug，对于前端开发可谓神器。

在Chrome出来的时候，我就喜欢上它的简洁、快速，无论是启动速度还是页面解析速度还是Javascripts执行速度（现在的FireFox4也比之前的FireFox3有很大的进步）。不过当时由于Chrome的开发者工具还不是很完善，而我又不是很熟悉，加之对于Firebug的好感和依赖，当时还是用回FireFox作为我的主浏览器。

后来由于开发Chrome的插件(现在的FaWave)，就一直使用Google Chrom作为我的主浏览器，渐渐熟悉Chrome的开发者工具，而Chrome也一直在快速迭代，快速进步中，到现在，Chrome已经绝对成为我的主浏览器，Chrome的开发者工具，我也认为比Firebug更好用。

得益于Google V8的快速，和对HTML5和CSS3的支持也算比较完善，html类的富客户端应用Chrome上无论是流畅性还是呈现的效果，都是比较出色的，这对于开发者，特别是对于那些喜欢研究前沿技术的前端开发者来说，是很重要的。

对于本文，作为一个Web开发人员，除了上面的原因以外，与我们开发相关的，就是Chrome的开发者工具。而本文，就是要详细说说Chrome的开发者工具，说说我为什么认为它比Firebug要好用。

怎样打开Chrome的开发者工具？

你可以直接在页面上点击右键，然后选择审查元素：

或者在Chrome的工具中找到：

或者，你直接记住这个快捷方式： Ctrl+Shift+I (或者Ctrl+Shift+J直接打开控制台)，或者直接按F12。

打开的开发者工具就长下面的样子：

不过我一般习惯与点左下角的那个按钮，将开发者工具弹出作为一个独立的窗口：

下面来分别说下每个Tab的作用。

Elements标签页

这个就是查看、编辑页面上的元素，包括HTML和CSS：

左侧就是对页面HTML结构的查看与编辑，你可以直接在某个元素上双击修改元素的属性，或者你点右键选"Edit as Html"直接对元素的HTML进行编辑，或者删除某个元素，所有的修改都会即时在页面上得到呈现。（注：看到上面右键菜单的最后一个选项"审查元素"了么？这是不是说明这个开发者工具的页面也是HTML来的呢？你点一下就知道了哦，嘿嘿）
你还可以对某个元素进行监听，在JS对元素的属性或者HTML进行修改的时候，直接触发断点，跳转到对改元素进行修改的JS代码处：

Elements标签页的右侧可以对元素的CSS进行查看与编辑修改：

你还可以通过这里看到各CSS选择器设置的CSS值的覆盖情况。
下面的Metrics可以看到元素占的空间情况（宽、高、Padding、Margin神马的）：

注意到上面的Properties没有？这个很有用哦，可以让你看到元素具有的方法与属性，比查API手册要方便得多哦（要注意某些方法和属性在IE、FireFox等其他浏览器下面的支持情况哦）。

Resources标签页

Resources标签页可以查看到请求的资源情况，包括CSS、JS、图片等的内容，同时还可以查看到存储相关的如Cookies、HTML5的Database和LocalStore等，你可以对存储的内容编辑和删除。
这里的CSS文件有一个好玩的特性，你可以直接修改CSS文件，并且修改即时生效哦：

Network标签页

Network标签页对于分析网站请求的网络情况、查看某一请求的请求头和响应头还有响应内容很有用，特别是在查看Ajax类请求的时候，非常有帮助。注意是在你打开Chrome开发者工具后发起的请求，才会在这里显示的哦。
点击左侧某一个具体去请求URL，可以看到该请求的详细HTTP请求情况：

我们可以在这里看到HTTP请求头、HTTP响应头、HTTP返回的内容等信息，对于开发、调试，都是很有用的。

Scripts标签页

很明显，这个标签页就是查看JS文件、调试JS代码的，直接看下图的说明：

还有你可以打开Javascripts控制台，做一些其他的查看或者修改：

你甚至还可以为某一XHR请求或者某一事件设置断点：

Timeline标签页

注意这个Timeline的标签页不是指网络请求的时间响应情况哦（这个在Network标签页里查看），这个Timeline指的JS执行时间、页面元素渲染时间：

点击底部的Record就可以开始录制页面上执行的内容。（这个不熟悉，请参考文末链接）

Profiles标签页

这个主要是做性能优化的，包括查看CPU执行时间与内存占用：

这个也不熟悉，不多说，还是请参考文末链接吧。

Audits标签页

这个对于优化前端页面、加速网页加载速度很有用哦（相当与Yslow）：

点击run按钮，就可以开始分析页面，分析完了就可以看到分析结果了：

它甚至可以分析出页面上样式表中有哪些CSS是没有被使用的哦：

Console标签页

就是Javascripts控制台了：

这个除了查看错误信息、打印调试信息（console.log()）、写一些测试脚本以外，还可以当作Javascripts API查看用。
例如我想查看console都有哪些方法和属性，我可以直接在Console中输入"console"并执行：

怎么样，一目了然了吧 ？再例如我想查看日期函数都有哪些方法：

（注：注意在这里看到的某些方法和属性是ES5新增的，记得兼容其他浏览器的支持情况哦）

结语

Google Chrome除了简洁、快速，现在的Chrome的插件也非常的丰富了。而对于web开发者来说，Chrome对于HTML5、CSS3等一些新标准的支持也是比较完善的，而且Chrome的开发者工具我个人认为真的非常好用，这就是为什么我向web开发者推荐使用Chrome的原因。

注1：本文截图的Chrome版本为：13.0.782.215 m
注2：Chrome开发者工具更详细的说明请参考：http://code.google.com/intl/zh-CN/chrome/devtools/docs/overview.html
注3：本文原来想定的标题是：给那些因为Firebug而舍不得FireFox的朋友

可释放银行体系流动性逾4000亿元

□本报记者 任晓

中国人民银行12日发布消息称，将从18日起，下调存款类金融机构人民币存款准备金率0．5个百分点。分析人士认为，4月经济数据显示物价涨幅回落及经济景气度下行，央行此次下调存款准备金率意在“稳增长”。

这是央行今年以来第二次下调存款准备金率，也是2011年以来第三次下调存款准备金率。本次下调后，大型金融机构存款准备金率降至20％，中小型金融机构存款准备金率降至16．5％。据粗略估算，此次下调存款准备金率可释放银行体系流动性逾4000亿元。业内人士认为，下调存款准备金率、公开市场操作仍将是未来央行调控市场主要政策工具。

4月一系列宏观经济数据显示，当前内需、外需均较疲软。兴业银行首席经济学家鲁政委表示，4月新增信贷不足7000亿元，显著低于市场预期，这对市场主体的信心造成明显影响。央行此前在市场流动性并不紧张的情况下，已开始主动逆回购注入流动性并引导利率下行，试图传递货币政策放松信号。为进一步体现政策的主动性、针对性和及时性，央行再次下调存款准备金率。

交通银行首席经济学家连平认为，央行此次下调存款准备金率首先是对当前经济明显下行的及时反应。上周五公布的进出口、工业增加值、投资、货币信贷等数据表明，当前经济增长态势不容乐观。央行此举有助于通过进一步增加流动性改善企业融资环境、降低融资成本，推动企业扩大投资；有利于未来股市债市等金融市场 趋向活跃；有助于下半年流动性保持合理水平。

　　网民的需求是互联网创新的基础，在互联网社会化的大背景下，网民的需求与时俱进，希望能就此背景下得网民需求进行一个框架性的讨论。

　　一、信息获取方式的改变

　　互联网在社会化之前，网民获取资讯内容的方式是访问各大门户网站，论坛以及通过搜索引擎，网民们需要主动访问来获取自己所需的资讯内容。一般是有价值的资讯在哪里，网民就往哪个网站汇集。此时网站的竞争优势是内容及渠道，控制了这两个要素，就基本上掌握了网民资源。

　　在rss，facebook，微博兴起后，网民获取信息的方式发生了改变，网民只需关注感兴趣的信息源，就可以接收各类信息。网民无需为信息而奔波，只需设置好信息源，就可以坐等信息源源不断的出现在自己的屏幕前。从网民被动的围绕信息而行动，到信息围绕网民而组织，这是信息获取方式重大的进化。

　　二、信息的关联性

　　在社会化状态下，网民是信息的生产者、传播者和使用者，三者一体的地位。在一条资讯内容出现后，网民对其的解读有自己的角度，并可能以评论或转发的形式予以表现，所以一条资讯有多少的人参与进来，就有多少条的解读信息附属于该信息之下，这条原始资讯就是一个引子，引出之后长长的信息链条对资讯进行扩展衍生。对于网民来说，其看到的是包含这条原始资讯的信息系统。

　　通过社会化搜索引擎，网民可以搜索到该条信息及评论的信息源（作者），当网民不满足于现有的信息时，还可以找到作者进行深度交流，获得更多的信息。

　　三、网民的信息需求

　　社会化提供了多个角度的信息，并且信息能够自动展示到网民屏幕前，最终展现的是网民可以便捷的获取大量相关联的信息。这些信息是围绕着网民重组织。

　　在人民日报甘肃分社社长林治波发布否认大饥荒的微博之后，短短的2天时间，有关其的信息接蹱而至，党史的资料，地方志、记者的调查，后人的回忆，学者的研究结论，林治波的卡宴，饭店，婚姻，学术造假，不厚的表态等相关联的信息自动跳到微博前，而我没有主动去搜索这些信息。该系列的信息仍然在更新。

　　蘑菇街通过一张图片，将相关的商品信息、价格、评论等信息聚合在一起，以较好的信息浏览方式展示给用户。

　　四、创新的基础

　　需求是创新的动力，通过对网民各个领域的细微需求的探析，互联网的创新层出不穷， 通过不断的试错，最终留下的创新都是能够较好满足网民需求的。对社会化阶段网民信息需求这一基本命题的讨论，可以帮助快速确立创新方向，减少无谓的试错过程。当然最终能有多少的帮助，看个人的理解了。成功都是相似的，失败却都有各自的缘由。

　　网站不再能垄断渠道，渠道价值下移：微博细分渠道，buzzdoes，virurl

　　评论功能的需求：多说 disqus  友言……

　　相关联信息的需求：lyst 吃货说 美丽说 ……（这个需求快成标配了）

　　大量信息的阅读体验需求：新闻客户端 杂志 瀑布流……

　　个人的信息管理需求：美味书签 友言……

　　网民间互动传播方式的创新：……

　　……

　　这个列表可以随着理解的加深继续添加，根据网民需求的分析框架，可以将散落在各个领域的，已经出现的或尚未出现的创新纳入框架内，形成有机的创新体系，从宏观的角度来观察创新考察互联网。当然实际情形要复杂的多，需求的内容也要丰富很多，这个简洁版的需求分析当作入门资料还是可以胜任的。在此基础我们可以接着讨论关系圈的问题。

　　来源：sbumblebee投稿，原文链接。

可是，我更喜欢他的回忆录《黄河青山》。

多年前，在学校图书馆读到的时候，就觉得这本书很特别，讲述了一个国民党军官如何变成一个历史学家，夹叙夹议，将个人命运放在历史背景上，写得非常生动。

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最近，我重读这本书，才发觉以前读得太粗糙，完全没有领会作者的用意。通常来说，自传总是记录一些令人骄傲的个人经历，可是打开《黄河青山》，你只看到一件接着一件的失败。

全书一开始，就是黄仁宇的恋爱失败：

"1945年末，我遇见一个比自己小一岁的女孩，名字叫安，我对她一见倾心。许多天的下午及黄昏时刻，我从第三方面军总部借出吉普车，停在她家门口。佣人带我进到起居室，我就一直等，只听到走道中某处有座老式座钟发出的滴答声。安很少让我只等二十分钟。

即使我的虚荣心再强，都无法骗自己说，安曾经爱过我。......这样也好，因为如果她说,"让我们结婚吧，你最好认真一点"，我就会不知所措。我的新羊毛制服经过适当的熨烫后，勉强让我可以在上海的社交圈中走动。但除此以外，身为上尉的我，甚至负担不起一间套房。我的母亲、弟弟及妹妹仍然住在重庆的山间破屋中，甚至没有自来水可用，更不要说每一层都有浴室了。"

然后，他开始讲自己选择人生道路的失败。1937年，他是南开大学电机系的二年级学生，听到日军入侵，不顾父亲的反对，毅然决定投笔从戎。

"抗战爆发后不久，沿海各处相继失陷，我即立意去从军。"

30年代，大学生当兵是一件极其稀有的事情。这种爱国热情当然值得肯定，可是从历史角度来看，他放弃工程师生涯，选择加入军队，等于选择了失败的人生。而且，毫不意外地，他不选择加入共产党。

"1938年，我个人反对延安是因为他们教的是游击战，并不合我的胃口。我觉得如果要当职业军人，就应该领导军队进攻。我甚至想当拿破仑。躲在暗处放冷箭，然后快速逃走，听起来可不光彩，不是我要做的事。"

讽刺的是，加入国民党军以后，他也没有上战场，而是被送到成都中央军校，大部分时间都在练习踢正步，等到三年后出来，抗日战争已经接近尾声。他作为军官被派到云南前线，可是日军临时放弃进攻云南，导致他连续几个月驻守在大山里，无所事事。这时，他开始体会到理想与现实的巨大差距。

"我们还停留在明朝的条件。如果我需要一头驴来驮负重物，我必须派士兵到村落里去找村长，在枪支的威胁下，他可能听从我们的差遣。至于邮政，要送一封信到邻近的省份，必须耗上一个月的时间。我必须慎选词汇，才能让村民听懂我说的话。"

"士兵穿着冬季的棉袄蜷缩身体入睡，用蚊帐、毛毯或帆布当被子，抓到什么就盖什么，甚至几个人合盖一床被。地板上则铺着稻草，这样的环境造就了虱子的天堂。"

"我们的兵士每月薪饷十二元，身为上尉的我，月薪也不过四十元。可是，山头上的土匪开出每支枪七千元的条件，而且保障携枪逃亡者的安全。......有些连队晚上把步枪锁起来，军官睡觉时把手枪放在枕头下。"

战争的最后阶段，黄仁宇的部队开赴缅甸，终于与日军正面作战了。可是，他在书中一笔带过那些"光辉经历"，比如，被日军狙击手击中大腿，差点丧命，或者给全国第一大报《大公报》当战地记者，后来出了一本《缅北之战》。详细写的，却是下面这样的事情：

"一大块生铁从炮壳剥落，飞落到身旁不远处，我才知道自己逃过一劫。我本能想捡起来当纪念品，却发现铁片滚烫难耐，手掌几乎长水泡。"

"一天晚上，自部队后方传来'卡碰'声，前方部队于是向我们还击。一片混乱中，后方部队也朝我们射击，机关枪及迫击炮此起彼落。为了避免被击中，我们尽量压低身体，浸泡在湿寒冰冷中。"

日军投降后，内战开始，他始终不受重用，最后还被怀疑可能叛变。调查表明他是清白的，但是他最终还是被强制退役。

"我不知道台北当局如何处理我的退役。我请成都中央军校的同班同学汪奉曾上校回台北时，帮我查查我在国防部的档案。他说我的退役完全合乎规定，记录上还添了备注：'该军官应永远不再委任或聘用'。"

既然成了平民，大陆和台湾都回不了，黄仁宇只好来到美国，以34岁的"高龄"重新进入大学读本科。

"时年34岁还是大学生的我，除了学费偶尔可以延后缴纳外，得不到任何单位的帮助，长期的工读生涯就成为很自然的结果。有一次，唐纳德·季林教授问我几个中国内战的问题，我那时在当电梯服务员。我对他说，我不介意回答他的问题，但我必须工作，他可能要上上下下电梯好几次。"

他有过各种各样的打工经历。

"我经历过各种工作形态：全职工作、兼职工作、一周上两天班、只在周末和学校放假日上班、完全停掉工作、重新申请等等，大部分是在餐饮业。"

"在餐厅当打杂小弟，必须穿上浆过的白制服，戴上顶端有个网子的白帽。店内有儿童时，收银员会按铃，我就冲上前去帮他们处理杯盘。我第一次做这件事时，一位年轻的妈妈对儿子说：'把盘子留着，只要给那个中国人就行了。'小孩好像听不懂，她又说：'艾瑞克，我告诉你，只要给那个中国小弟就行了！'我当时已年近四十，待在学校的时间多过其他人。不过我也找不到抱怨的原因，谁叫我做的工作就是打杂'小弟'呢。"

博士毕业后，依靠老师余英时的帮忙，他才在纽约州一所师范类大学找到了一个教职。可是，一所美国地方大学，会有多少学生对中国古代史的课程感兴趣呢？

"只有6到10名学生选我的课，一半以上消失得无影无踪，或是不定期来上课，我根本无法准备教材，不知该针对谁的水准来上课。负责任的学生向我抱怨，宿舍太过吵闹喧嚣，再也无法念书（，所以来上课）。懒惰的学生持续扰乱我上课，有一名学生已经缺席两星期，竟然在课堂上要我简述前两堂课的内容。如果不回答这种扰乱秩序的问题，只会弘扬我心胸偏狭的名声。"

"我已经养成习惯，只要学生连续缺席几次，我就设法联络他们。我的学生一开始就很少，可不能再丢掉任何一个。"

更糟糕的是，1979年，校方通知黄仁宇，他被解聘了。那时，他已经61岁了。

"当天晚上，妻子将消息告知我们的儿子。当时他只有11岁，还在念中学。在这个很小的大学城，人人都知道别人的举动及遭遇。直到今天，只要想到1979年3月27日那一天，我的儿子如何接受这个令人不快的消息，我就觉得很难过。儿子知道他的父亲已被解聘，而许多同学的父母却在大学里有杰出表现。有人的妈妈最近被选为系主任，有人的父亲筹组野外探险队，带学生去特殊景点，但他的父亲却被解聘了。他仍然坚持要我去参观他的赛跑大会和学校音乐会，但在心里一定也和父母一样难过。有些同学好奇地问他，你爸爸下一步要怎么办？我接到通知的数天后，邻家十岁男童丹尼走近在后院的我：'你要卖房子吗?'"

解聘以后，找不到工作。

"我没有办法再找到另一个职位，即使朋友们试着帮我忙，但没有人会雇用一个刚被解聘的六十多岁的人。"

生活水准急剧下降。

"我被解聘后，就没有找到工作，也没有申请到研究经费。目前，我的家庭支出大半依靠社会福利津贴，每个月500美元，我的妻子和儿子也可以各领450美元。此外，我每个月的教师年金300美元。这些钱让我们勉强维生，略微超过最低生活水平。我的版税收入可以用来缴税，有时还要动用我妻子的储蓄。我只要一听到热水器要更新，或是屋顶有破洞，心都会一阵抽痛。我们可以设法偶尔附近玩玩，但如果要去一次纽约，家庭预算就必须重新大幅更动。我每次定大笔出版品或买几本书时，就必须考虑财源。"

直到《万历十五年》出版，在中国引起轰动，黄仁宇的经济状况才开始逐步改善。自传也就写到这个地方。

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看了上面摘录，我们不禁要问，为什么黄仁宇只强调自己的人生失败，他想证明什么？大多数自传都在自我美化，你何时见过，有人执意要把自己塑造为"失败者"（Loser），还写成500页的传记，一定要让后人记住这一点？

我联想到了《万历十五年》，里面一共写了六个人物----万历皇帝、申时行、张居正、海瑞、戚继光、李贽----他们也全部失败了。事实上，《万历十五年》的主题就是，中国作为一个整体的失败。它的结尾是这样的：

"当一个人口众多的国家，个人行动全凭儒家简单粗浅而又无法固定的原则所限制，而法律又缺乏创造性，则其社会发展的程度，必然受到限制。即便是宗旨善良，也不能补助技术之不及。1587年，是为万历十五年，丁亥次岁，表面上似乎是四海升平，无事可记，实际上我们的大明帝国却已经走到了它发展的尽头。在这个时候，皇帝的励精图治或者宴安耽乐，首辅的独裁或者调和，高级将领的富于创造或者习于苟安，文官的廉洁奉公或者贪污舞弊，思想家的极端进步或者绝对保守，最后的结果，都是无分善恶，统统不能在事业上取得有意义的发展，有的身败，有的名裂，还有的人则身败而兼名裂。

因此我们的故事只好在这里作悲剧性的结束。万历丁亥年的年鉴，是为历史上一部失败的总记录。"

仔细阅读这段话，"最后的结果，都是无分善恶，统统不能在事业上取得有意义的发展"，这就是说，失败是不可避免的。《万历十五年》的主题是，中国的失败不可避免；那么《黄河青山》的意思是不是说，黄仁宇个人的失败不可避免？两者之间有什么联系吗？

"我写回忆录不是为了自己，而是为了说明我的背景，为了特定的历史史观。"

显然，黄仁宇在用自传，解释他的历史观。

"在美国读书和打工时，我常被在中国的痛苦回忆所折磨，不时陷入沉思。后来当教师，拿着麦克风站在五百名大学生面前，无法立即解释：为何康有为失败了，孙中山失败了，袁世凯失败了，张作霖失败了，陈独秀失败了，蒋介石失败了，而毛泽东也失败了。为使我的讲课内容前后一致又有说服力，唯一的方法就是说，中国的问题大于上述人士努力的总和。中国文明将和西方文明融合的说法，是人类历史上空前的事件。上述不同阶段的失败必须被视为阶段的调试，以达成一致的终点。对我们这些有后见之识的人来说，这点很明显，但舞台上的演员看不到。"

这是黄仁宇在解释为什么他要写《万历十五年》，"中国的问题大于上述人士努力的总和。上述不同阶段的失败必须被视为阶段的调试，以达成一致的终点。"那么，推广到黄仁宇自己身上，是不是他在暗示，自己的各种失败大于努力的总和，而这些失败必须被视为对历史的阶段性调试，最终将到达一个更深远的终点？

"我开始领悟，为何我必须在生命中见识如此多的奇人异事，面临如此多的暴力。我恰巧出生在中国政治的最低点，以及人心惶惶的最高点。

我阅读的东西，听过的对话，在中国见证的事件，都只有在我迁居美国多年后才产生意义。由于离主体很远，又有够长的时间来发展后见之明，终于可以轮到我说，我懂了。"

黄仁宇是在说，他的个人失败，是20世纪中国遭受挫折的一种个体反映。

"以长期观点阅读中国现代历史时，就不会连连沮丧，反而会看到全本的戏剧在眼前开展。中国历史很可能即将融入世界历史，不但是空前的进展，而且是实质上的融和，不再缺乏希望与期许，纵使还会有挫败及暂时的逆转。"

如果你看到了历史的长期合理性，那么当你经历了种种失败，年老时回望自己人生，才能平静地接受命运，体会其中的必然，然后静静地等待隧道的尽头开始展现一丝曙光，证明那些企图逆转命运的举动，并非无谓和徒劳，一切自有内在的因果。这大概就是《黄河青山》的写作目的吧。

（完）

　　有时候，会有程序员跑到我这里说他们不喜欢某个东西的设计，“我们需要给它来个全面的重构”，来纠正里面的错误。哦，哦。这听起来可不是个好主意。而且这听起来也不是重构…

　　重构(Refactoring)这个词最初由Martin Fowler 和 Kent Beck给下的定义，它是

一种修改，使软件的内部结构更容易理解，在不改变软件的可见行为方式前提下使软件更容易变更…它是一种有节制的整理代码、使bug产生几率最小化的方法。

　　重构的结果是引用了快捷方法、去除了重复代码和死代码，使设计和逻辑更加清晰。是在更好的、更聪明的使用编程语言。是在优势利用你现在知道、但当时的开发程序员并不知道——或并没有加以利用的信息。不断的简化代码，让它们更容易理解。不断的使它们在将来的变更变得更容易、更安全。

　　在这个过程中发现了bug、修改bug，这不是重构。优化不是重构。强化异常捕捉、增加预防性代码不是重构。让代码更容易测试不是重构——尽管重构能达到相同的效果。这些所有的事都是有益的。但这些都不是重构。

　　程序员，特别是做维护工作的程序员，清理代码是他们的日常工作之一。这是基本工作，是必须要做的。Martin Fowler等人的贡献是使重构代码的最佳实践方法格式化，并把常见的、证明切实有效的重构模式——重构的目标和重构的步骤——进行归档分类。

　　重构很简单。尽可能在写代码前先写测试能够防止你犯错误。小规模的、独立的、稳妥的对代码进行结构上的调整，每次调整完后都要进行测试，确保你没有改变代码的行为特征——功能和以前一样，只是代码上看着不同。重构模式和现代化的IDE里的重构工具使重构变得容易、安全和代价低廉。

不要为了重构而重构

　　重构可以被当成一种能给你的代码变更带来帮助的措施。代码重构应该在你进行代码变更前进行，这样能让你确信你对代码理解了，使你更容易、更安全的把变更引入代码。对你的重构动作进行回归测试。然后进行纠正或变更。再次测试。之后可能需要对更多的代码进行重构，使你代码变更的意图变得更加清晰。再次进行全面测试。重构，再变更。或变更，然后重构。

你不是为了重构而重构，你重构是因为你想做其它的事情，而重构能帮助你完成这些事情。

　　重构的范围应该受你需要实施的代码变更或代码修正来决定——为了让代码变更更安全和更简洁，你应该做些什么？换句话说：不要为了重构而重构。不要对那些你不打算进行变更或不会变更的代码进行重构。

为理解而做简略重构(Scratch Refactoring)

　　Michael Feather的《Working Effectively with Legacy Code》这本书里提到了简略重构(Scratch Refactoring)的概念；Martin Fowler称之为“为理解而重构”。这是用来对付那些你不理解的(或不能忍受的)代码，清理它们，这样在你打算真正动手修改它前，你能对它们是干什么的有了更好的理解，同样也对你debug这些代码有帮助。一旦你能清楚了一个变量或方法的真正意图，重命名它们，给它们一个更合适的名称，删除那些你不喜欢看的(或觉得没有用的)代码，拆解复杂的条件语句，把长程序分解成数个容易理解的小程序。

　　不要惦记着复查或测试这些改动。这是为了让你的重构快速的推进——这能让这些代码以及它们的运行原理在你的大脑里产生一个快速但不完备的原型。从中学习，然后丢掉它们。简略重构还能让你尝试各种不同的重构途径，学到更多的重构技巧。Michael Feathers建议说，在这个过程中要留意那些看起来没什么用处、或者特别有用的东西，这样当你完成此练习后、要真正修改它们时，才能把事情做正确——修改时一点一点来，讲究方法，边修改边测试。

什么是“大规模”重构？

　　对代码进行简单的但又明显的重构：消除重复，修改变量和方法名称使其更有意义，提炼方法使代码更易懂、更易复用，简化条件逻辑，把无意义的数字换成命名的变量，把相似的代码集中到一起。通过这些重构，在代码的可理解性和可维护性上，你能得到巨大的回报。

　　相对于这些较小的、行内的重构，更加重大的设计上的重构与之有明显差异——这就是Martin Fowler所指的”大型重构”。大的、代价很高的变动，附带有大量的技术风险。这不是你编程过程中的清理代码和设计改进：这是根本性的重新设计。

　　有些人喜欢把对一个系统的重新设计或重写或重新搭建平台或返工叫“大规模重构”。因为技术上讲，这些并不改变软件功能特征——业务逻辑、软件输入和输出仍和以前一样，“只是”设计和代码实现变了。它和常规重构的区别看起来就是：一个是重写了一段代码，一个是重写了一个系统，只要你是一步一步做下来的，你都可以称之为“重构”——不管你是长年累月被困于将一个老系统换成新代码，还是对系统架构进行大规模的改造。

　　“大规模重构”会变的很糟糕。你可能需要花数周、数月(甚至数年)才能完成，需要你对软件的很多部分进行改动。软件会因此不能运行，需要分多次发布这些变更，需要你做临时的台架(scaffolding)和变通方案——尤其是你采用短周期的敏捷开发方法时。这时Branch by Abstraction这样的实践方法就派上用场了，它能帮你在长周期内管理代码中的变化。

　　而且在开发新代码的同时你还要维护旧代码，这使得代码版本控制很麻烦，变更起来不方便，致使代码很脆弱，易犯错——这正和重构所预期的目的背道而驰。有时这样的情况会一直持续下去——这种新旧代码交替的过程永远不能完成，因为能获得最大利益的部分都是最先完成，或者因为最初带来这个想法的顾问已经干别的去了，或者是预算被消减，而且你也讨厌维护这样一个拖拉的项目。

这些是重构——那些不是

　　在这种重型的项目开发过程中混入重构的概念是不对的。它们从根本上就是另外一种工作，带有完全不同的开发成本和风险。它混淆了人们对什么是重构、重构能干什么的认识。

　　重构可以、也应该融入到你写代码或维护代码的过程中——作为日常开发/质量管理的组成部分，就像写测试和代码审查一样。重构应该被安静的，持续的和低调的完成。它需要我们把工作精力分出一部分给它，它需要在我们的工期评估和风险评估中考虑到它的存在。如果做的正确，你不需要去解释或向外人验证这部分工作。

　　花几分钟、一两个小时做重构，就像是你开发过程中的一种修改，是工作的一部分。如果它让你花了数天时间，或者更长，那不是重构；那是重写，或重新设计。如果你需要明确的留出一部分时间(或整个sprint周期)来重构代码，如果需要为清理代码而申请批准，或把清理代码作为一个开发需求，那你不是在重构——即使你用了重构的技术和工具，你仍然做的是另外一种工作。

　　有些程序员认为对代码进行根本的、重大的修改是他们的权利和义务，在重构的名义下进行重新设计、重写，为了将来，也不辜负自己的技艺。重新设计和重写有时候是你正确的该做的事情。但出于坦诚和表述清楚，请不要把这些活动赋以重构的名义。

[本文英文原文链接：What Refactoring is, and what it isn’t ]

缘起

从三四年前起，我的旅行就离不开智能手机了，手里略微残旧的 iPhone 伴随我去过不少地方，也见证了 App Store 里的一波又一波开发热潮。

从国外的 FlightTrack 到国内的航班管家，从国外的 fotopedia 到国内 TouchChina，从国外的 Hotels 到国内的点行，还有趁着限免机会积攒下来的一套 Lonely Planet 。无一不让旅途变得更舒服。

直到这次日本之行的前三天，还在尽力搜刮 App Store 里跟 Tokyo 有关的玩意儿。

突然一个神奇的想法闯入了脑海：“如果不带 iPhone ，完全凭借 Android 的各种应用，能否让旅行变得更有趣呢？”而且，此行的重要目的之一就是观察日本市场上的 Android 设备呢。

设备

要说带索尼的 Xperia S ，纯粹是为了体验这部“Android 阵营中最强的拍摄手机”和它细腻的屏幕——付出的代价是在 3G 网络下撑不过 8 小时，所以一台小巧的移动电源是必须的。而小米手机的续航能力一向不错，把它当作备机。

实际上，我这部小米手机是电信版的，在国内使用 CDMA2000 网络搭配 189 号码，漫游到海外则直接搜索当地的 WCDMA 网络——高通 All in One 基带的优势就是这样。

电话卡和数据业务

习惯于自助游的朋友在做功课时应该都知道 B-Mobile 数据卡，在豆瓣上可以轻松搜索到 B-Mobile 接力日历。具体操作方式是某位同学购买一张不限流量包月的 B-Mobile SIM 卡（也有 MicroSIM），然后在回国之后传递给下一位同学，费用分摊。在理想状况下，一天只需要 10 块钱人民币就能吃到饱，但是下行速度被限制在 384K。此外还有 B-Mobile 1GB 定量卡，下载速度更高（可以达到 21Mbps），价钱也更贵。从实力上说，B-Mobile 肯定无法跟 DoCoMo KDDI Softbank 这三家主流运营商相比，所以这个套餐算是剑走偏锋，差异化竞争。

这次我的出行计划制定得比较急，没有找到合适的 B-Mobile 接力，索性直接开通了联通国际漫游 86 元 / 天 3G 数据套餐。这是种省时省力的方式，比起原先 100 元包 20M 也划算一些。漫游到 Softbank 网络，手机信号稍微有些差，不过在都市里基本不用担心。

预定酒店的 App ：Hotels 、Booking

既然谈到智能手机，就不得不说 Hotels 和 Booking 这两个酒店预定网站，它们在 Android 和 iPhone 上都有自己的 App，易用度很高。

我的做法是，首先在日本乐天上搜索自己计划去参观的地点，比如说计划去上野公园看樱花，那么就搜索 UENO ，如果能找到靠近秋叶原的酒店，还能顺便去逛电器街。在应用上就可以直接下单和支付，完成之后酒店会发来确认邮件。

如果是走到哪算哪的暴走族，可以留意 Hotels 上的每日特价房，相当划算哦。

轨道交通

说到在日本的旅行，熟悉当地的轨道交通状况和换乘线路是非常必要的。Android 和 iPhone 都有东京地铁公司出品的官方 App ，搜索“东京メトロ （Tokyo Metro）”就可以看到蓝色图标。

值得注意的是，在 Google Play 商店里，有好多个名为“东京メトロ”的 App ，大家要提防山寨货，认准开发者是“东京地下铁株式会社”即可。

不过没有找到都营地铁的 App ，难道是我搜索的方式不对？如果是计算换乘费用，终究还是 Yahoo! Japan 靠谱一些，直接在浏览器中输入 http://m.yahoo.co.jp/ 即可。

终于做好了这些准备，就开始这趟 Android 之旅吧。

先后在华为技术和炬力集成做码农和 PM，并在华强北摆弄过手机档口。致力移动互联网，LBS，垂直社区，新媒体观察，致力于 iSeed 访谈的推动和建设。

紧接上篇，需要向大家说明的一点是：如果用联通的 SIM 卡漫游到日本，不论注册到 DoCoMo 还是 Softbank ，仍然无法访问 Twitter 和 Facebook 等“不存在”的网站。而且比较狗血的是，联通号码会优先选择 DoCoMo 的网络，此时就无法享受 86 元/天 的 3G 数据套餐优惠，最终账单会让你气得掀桌。（可能是 DoCoMo 的信号更好的缘故）

你需要做的是在“无线和网络”里设置手动选网，锁定 Softbank 即可——成田机场线上 Softbank 信号很差，进入东京市区就好多了。

电车漫画男

在《迷失东京》中，斯嘉丽扮演的人妻夏洛特在地铁中看到有日本男孩手里拿着 H 漫画时，她感到很惊讶。实际上漫画书在地铁里确实是消磨时间的好物，因为不少线路的 3G 信号覆盖得很差，想痛快地用手机冲浪肯定不行——电车进站时，我会趁着有 3G 信号赶紧加载几个页面，等车开动后再慢慢浏览。

不过，用手机看漫画的人似乎不多。仔细数了数，电车里拿大屏幕智能手机的少男少女一大半是玩休闲小游戏。我试着在 Xperia S 上安装了漫画软件，效果就是这样：

放心，这不是 H 漫，是《Love Hina》。关于更多的漫画话题，可能要等我走访了秋叶原 K Books 之后再聊了。

讨论 Android 品牌

我们知道日本运营商对手机终端的控制已经达到了变态的程度，走访了原宿，涉谷的几家 DoCoMo 专营店，都没有把 Android 当成主打商标来宣传。甚至在展品标签上都难看到 Android 这个词。我手上这部 Xperia S 对应的 DoCoMo 型号是 SO-02D ，属于 NEXT 系列。

它的签约价格嘛，看这张照片：

逮住会讲英语的奶油小生问：

“你喜欢 iPhone 吗？”
“是的，非常喜欢。”
“那么，喜欢 Android 吗？”
“什么是 Android ？”（难道我的发音不标准？-_-#）
我拿出索尼 Xperia S，对方说：“哦，这是 DoCoMo 的新手机。”
“不，这是国际版，你看它的 LOGO 是 SONY ，它就是 Android 。”
对方一脸迷茫….可能他不是重度手机玩家吧。

一个好消息是，从去年起 DoCoMo 推出了官方解锁服务，所以淘宝上出现了不少中古手机，有些性价比很高的机型还是值得购买，比如 Galaxy Nexus （SC-04D）才卖 2000+ 人民币，这可是 720P 屏幕的亲儿子啊。

sofmap 店里出售非常多的中古手机，一部成色一般的 iPhone 4S 需要 50000+ 日元，而一部几乎全新的索尼爱立信 acro IS11S 只需要不到 25000 日元。

Android 的广告

如果要问哪一家设备商的广告打得最猛，我可以答出来，是三星。

从成田机场的到达厅出来，第一眼看到的就是 Galaxy 系列的广告。

而且，今天在涉谷街头还看到了 Galaxy Note 的大型试玩活动（没错，就是那个全世界最著名的十字路口）。

它的零售价格跟 iPhone 4S 差不多，貌似销量还行，是 DoCoMo 的主打机型之一（支持 4G）：

最后，再来几张新版 Xperia 的天气插件截图，昨天很多同学问到它，我也觉得确实非常漂亮。

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在《Android 在日本》的前两篇中，大家都在说 Android 设备照相质量不如人意，于是今天就把索尼 Xperia S 的一批照片展示出来。当然，最终还是按奈不住激动的心情把题图设置成团长，这是在秋叶原暴走了五个小时的结果。

秋叶原扫货

以 JR 秋叶原站为中心，整个街区都是电子爱好者和御宅族的圣地。“步行者天国”在某次事件之后被关闭，不过丝毫不影响人气，依旧热火朝天。

在街道旁悬挂着 “Japan Thank You”的旗子，貌似是秋叶原振兴会制作的，同样的旗子也出现在银座，新宿等繁华地段。是在感谢观光客血拼日本货物？

要用一句话评价就是：“从没见过如此干净整洁的电脑城。”没错，不光是卖电脑电器数码玩意的商铺，包括各种中古手办店和柏青哥店都是洁癖般的整洁。

今天扫街的战利品是题图中展示的凉宫春日手办，五个都是中古品，但成色跟新的一样。分别来自 SEGA 和 Bandai ：

熟悉手办行情的同学都知道，除了“肥姑妈”系列之外，凉宫系列人物的物品又少又贵——从秋叶原的几条街逛下来的结果也印证了这个结论。

比如说 Max Factory 出品的凉宫春日激奏版，中古价格为 17800 日元，同厂的兔耳实久榴也卖到 14800 日元。这两个家伙比 PG 级别的 Gundam W Zero Custom 还贵（这个是 13800 日元），难道掉毛机器人的精细程度比不上卖萌手办吗？没办法，发行量少才是王道。

上面这两只的价格是每只 1260 日元，下面这两只是 1680 日元。（因为是景品的关系，所以价格便宜，可惜没凑齐一套）

我强烈推荐离 JR 秋叶原站不远的这家名为 Radio Hall 的店，负一层是二手交易处。宅男们缺钱花的时候，就把珍藏的手办拿过来换现金。这里做生意比较规矩，什么手办用多少钱收，都有明确的价格表。

也有店家非常想收取的品种，价格会稍微高一些：

如果想花不多的钱玩点酷东西，可以掏 9800 日元把这部单兵火箭炮（RPG）搬回家：

旁边 HEIKO 店有个镇店之宝，真人大小的轻音少女，中古价格 148000 。看出来了吧，头发是真的：

某店里还有日元点钞券，花 300 日元就能换回 100 万点钞券，送给朋友们吐槽吧：

一个小知识，秋叶原这个地名跟古代的“秋叶神社”有很大的关系，现在这座神社被移到了新御徒町附近，占地非常小：

东京天空树（Sky Tree）

透过酒店的窗户可以清楚地看到东京天空树（東京スカイツリー），它已经超过广州小蛮腰成为了世界最高电波塔。说起天空树这名字，其实并不是官方译名，它也可以叫“晴空塔”（你觉得“梦见橹”怎样）。外形看上去缺乏特色，不像东京塔或小蛮腰那样轮廓鲜明。

只可惜天空树现在还没有对外开放，无法登顶游览。当夜幕降临时，如果运气好可以看到塔身灯光调试，目测使用了跟小蛮腰类似的 LED 灯光技术，颜色可以随意变换。只是气势上比东京塔的亮红色稍逊一筹。

这几张照片都是用 Xperia S 拍摄的，右边的小图是日出前和日出后的景象：

天空树所在的区域，可以坐都营浅草线直达，顺便还可以去浅草寺大吃人形烧。浅草是古代的下町，现在变成了吃货聚集的地方。关于怎样用 Android 手机找饭馆，我们下次再聊～

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这几天在地铁，电视，楼顶上都看到了 nottv 的广告。现在还有几个小时，传说中“划时代”的新型移动电视服务就要在日本开局放送了（预定 4 月 1 号开局）。它或许能成为全球智能手机创新应用的新案例。

什么是 nottv ？为什么要谈 nottv ？

简单地说它就是专门为 Android 智能手机而定制的几套电视节目。特征非常鲜明：

• 只对应移动设备；
• 节目放送实时性强，高画质；
• 强调社交功能；
• DoCoMo 强势支持；
• 视频之外，还可以收听音乐，阅读电子书；
• 价格便宜（基本月费420日元，跟一碗拉面的价格差不多）

它具有电视台的基本属性，又完全为移动用户考虑，所以名字是 Not TV ——不是 TV 的 TV。

从现在的情报来看，nottv 从节目内容的采编到时间排期，都完全从移动用户的体验出发。比如说，在上班路上想用半个小时看完一个小时的综艺节目，或者想用五分钟观看最重要的新闻都没问题。而且还有针对手机游戏和体育赛事的专题节目，目标人群就是喜欢玩电子产品的年轻人。

而且我在秋叶原的 AKB48 剧场外面也看到了 nottv 的广告，现在入网可以获取独家的 AKB48 视频节目。邀请人气女子团体来助阵，果然是打年轻牌。

如何社交？

既然是智能手机，那么让电视节目跟 Facebook 和 Twitter 联动肯定不是困难的事情。nottv 的做法可能跟弹幕类似，让同一群组的人在相同的画面上发表评论，实时吐槽。

终端是问题

DoCoMo 拿出了两部 Android 设备来推广 nottv：

• 第一部是夏普出品的 4.5 寸智能手机 AQUOS PHONE SH-06D 手机，带一个天线底座；
• 第二部是 NEC 出品的 7 寸平板电脑 MEDIAS TAB N-06D，同时支持 4G 网络；

也就意味着，如果要享受 nottv 的服务，现阶段需要购置新的终端设备，而不能沿用手上的智能手机。有消息说 DoCoMo 以后会用 4G 来作为 nottv 的传播渠道，这样肯定会让终端的可选范围大大提升。

等到明天 nottv 开局之后，我一定要去 DoCoMo 店里试试看。

最后附上一段他们的宣传广告：

（Youku）

题图来自 houseofjapan

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